Om albumet
Självutgiven skiva med demos. Endast två tusen exemplar tillverkades. Låten “Your Side” var med i filmen Blue Car.
Lori Carson har alltid närmat sig sin musik utifrån ståndpunkten att berätta sanningen så som hon ser och hör den för tillfället. Oavsett hur den musiken sedan har bedömts, vare sig av kritiker, allmänheten eller artist själv, har detta grundläggande element varit konsekvent. Carson har aldrig gjort musik i ett vakuum, det är sant, men hon har inte heller gjort musik med örat eller ögat på marknadsplatsen. Hennes har varit den långa, ensamma vägen av listening till det mänskliga hjärtat när det möter, accepterar och lär sig leva med sin brustenhet; hon återspeglar det i olika nyanser, stilar och i en säregen elegans som är graciös och vältalig oavsett hur svårfångat eller kraftfullt det känslomässiga, mentala eller andliga tillstånd hon försöker ge röst åt är. House in the Weeds är en fullständigt hemgjord affär; det är en samling demos och första tagningar som har blivit en skiva som inte ens är till salu förutom via hennes webbplats — och kanske inte ens trycks om när den första upplagan är slutsåld. Men Carsons vision har aldrig varit tydligare eller friare i sin syn på att livet och kärleken verkligen är röriga, och det är därför de är så värdefulla. Denna underbara skiva kan hyllas på samma sätt som man kan hylla en rakkniv – eller finheten i dess snitt. Mjukheten här, den hjärtskärande ömheten och acceptansen i hennes rösts klang får tyngd av tyst skimrande gitarrer och den minimala inblandningen av slagverk, basgångar eller svällande keyboards. Den här musiken är ofullkomligt framförd; den spelades in för den känslomässiga och poetiska noggrannhetens direkthet. Den är underbart obalanserad; den känns inte mixad och absolut inte mastrad. Det finns omgivningsljud som hemsöker dess trånga utrymmen: fåglar, ljudet av trä som skrapar mot ett golv, kanske en stol, sång som avstår från alla begrepp utom ungefärlig tonhöjd och ljudet av gitarrsträngar som gnisslar under hala fingrar. På dessa tio låtar diskuterar Carson det trevande hoppet om att lycka, en flyktig chansning i alla fall, verkligen kan finnas varje dag, om än bara för några ögonblick. Hon erkänner den viktiga roll som brustenhet spelar i skapandet av ett liv, och särskilt i det liv som skapar konst och ett liv med någon. På “Dream of the Oceans” talar hon om drömmar som både en abstrakt verklighet och själva det som saknas, det som informerar de subtilare handlingarna i livet och själva det som tillåter människor att riskera sina hjärtan på långskottet. Det är ingen mening med att diskutera musiken här, eller de typer av låtar som dyker upp här. Det här är alla kärlekssånger, de är alla hjärtsånger, faktiskt, dessa låtar är mer som kyssar, lika korta som ögonblicksbilder: de är eviga, men knappt där. Deras bräckliga beauty ändå draghållfast, underbar, full av förundran över att titta ut genom fönstret och veta att världen fortfarande är där och väntar på att alla ska gå upp och ta in den. På sista spåret uttalas den mest djupgående sanningen, även om Carson kanske har missat den i recording I refrängen på sista spåret sjunger hon upprepade gånger: "Jag är alltid på din sida." Men det är inte hennes röst eller rösten från sångens huvudperson (som kan vara en och samma, men juryn är oenig) som talar. Rösten som talar genom Carsons instrument är hjärtats röst som svarar Carson och upprepar dess känsla som i en bön. Musiken här på House in the Weeds, enkel som den är, trotsar kategorisering; det är ingen specifik sorts musik som i rock eller folk eller pop, utan är en musik som består av alla dessa och mer, och existerar som ingen av dem i något givet ögonblick. Det är en som instruerar moraliskt, känslomässigt och andligt, helt enkelt för att den inte vill, den bara rapporterar – den tar in saker och tillåter dem friheten i ett poetiskt, milt yttrande som bär i sina subtila färger, texturer och slumpmässiga atmosfärer överföringen av känsla och psykologiska föreställningar så stora, så vidsträckta och så sensuella i vad de förmedlar att allt de kan göra är att viska. ~ Thom Jurek, All Musik Guide