O albumie
Własnoręcznie wydany album z demami. Powstało jedynie dwa tysiące kopii. Utwór „Your Side” pojawił się w filmie Blue Car.
Lori Carson zawsze podchodziła do swojej muzyki z punktu widzenia mówienia prawdy, tak jak ją widzi i słyszy w danym momencie. Bez względu na to, jak ta muzyka była później oceniana przez krytyków, publiczność lub artist samą w sobie, ten fundamentalny element był niezmienny. Carson nigdy nie tworzyła muzyki w próżni, to prawda, ale nigdy też nie tworzyła muzyki z uchem ani okiem skierowanym na rynek. Jej droga była długą, samotną drogą listening do ludzkiego serca, gdy napotyka ono swoje złamanie, akceptuje je i uczy się z niego żyć; odzwierciedla to w różnych niuansach, stylach i w osobliwej elegancji, która jest pełna gracji i elokwencji, niezależnie od tego, jak nieuchwytny lub potężny jest stan emocjonalny, mentalny lub duchowy, któremu próbuje dać głos. "House in the Weeds" to całkowicie domowa sprawa; to zestaw demówek i pierwszych podejść, które stały się płytą, która nie jest nawet na sprzedaż poza jej stroną internetową - i być może nie zostanie nawet wznowiona, gdy wyprzeda się jej początkowy nakład. Ale wizja Carson nigdy nie była jaśniejsza ani nieskrępowana w swoim przekonaniu, że życie i miłość są naprawdę zagmatwane, i dlatego są tak cenne. Tę cudowną płytę można chwalić tak, jak chwali się brzytwę - lub finezję jej cięcia. Delikatność tu obecna, rozdzierająca serce czułość i akceptacja w tonie jej głosu nabierają wagi dzięki cicho połyskującym gitarom i minimalnej ingerencji perkusji, linii basu lub narastających klawiszy. Ta muzyka jest wykonywana niedoskonale; została nagrana ze względu na bezpośredniość emocjonalnej i poetyckiej precyzji. Jest cudownie niezrównoważona; nie wydaje się zmiksowana i z pewnością nie zmasterowana. Są tu dźwięki otoczenia, które nawiedzają jej ciasne przestrzenie: ptaki, odgłos skrobania drewna po podłodze, być może krzesło, śpiew, który rezygnuje z jakiejkolwiek koncepcji poza przybliżoną wysokością dźwięku, i odgłos skrzypiących strun gitary pod śliskimi palcami. W tych dziesięciu piosenkach Carson omawia mglistą nadzieję, że szczęście, i tak ulotna gra losu, może być rzeczywiście obecne każdego dnia, choćby przez kilka chwil. Uznaje ona ważną rolę, jaką odgrywa złamanie w tworzeniu życia, a zwłaszcza w życiu, które tworzy sztukę i w życiu z kimś. W "Dream of the Oceans" mówi o marzeniu jako o abstrakcyjnej rzeczywistości i o tym, czego brakuje, o tym, co kształtuje subtelniejsze działania w życiu i o tym, co pozwala ludziom ryzykować serca w grze o wysoką stawkę. Nie ma sensu omawiać tutaj muzyki ani rodzajów piosenek, które się tu pojawiają. To wszystko są piosenki o miłości, to wszystko są piosenki serca, w rzeczywistości te piosenki są bardziej jak pocałunki, krótkie jak migawki: są wieczne, ale ledwo obecne. Ich kruchy beauty jest jednak napięta, cudowna, pełna zachwytu patrzenia przez okno i świadomości, że świat nadal tam jest, czekając, aż wszyscy wstaną i go pochłoną. W ostatnim utworze wypowiedziana jest najgłębsza prawda, choć mogła umknąć uwadze Carson... recording W refrenie ostatniego utworu śpiewa wielokrotnie: „Zawsze jestem po twojej stronie”. Ale to nie jest jej głos, ani głos protagonistki piosenki (które mogą być jednym i tym samym, ale werdykt jeszcze nie zapadł), który przemawia. Głos, który przemawia przez instrument Carson, to głos serca odpowiadający Carson, powtarzający jego uczucia jak w modlitwie. Muzyki tutaj na House in the Weeds, choć prosta, nie da się skategoryzować; to nie jest żaden konkretny rodzaj muzyki, jak rock, folk czy pop, ale muzyka składająca się z tego wszystkiego i jeszcze więcej, a nie będąca żadnym z nich w danej chwili. To muzyka, która poucza moralnie, emocjonalnie i duchowo, po prostu dlatego, że tego nie pragnie, tylko relacjonuje — przyjmuje rzeczy i pozwala im na swobodę poetyckiej, delikatnej wypowiedzi, która w swoich subtelnych kolorach, fakturach i przypadkowych atmosferach niesie przekaz uczuć i psychologicznych pojęć tak dużych, tak rozległych i tak zmysłowych w tym, co komunikują, że wszystko, co mogą zrobić, to szeptać. ~ Thom Jurek, All Muzyka Guide