Sobre el álbum
Disco autoeditado de demos. Se hicieron solo dos mil copias. La canción “Your Side” apareció en la película Blue Car.
Lori Carson siempre ha abordado su música desde el punto de vista de contar la verdad tal como la ve y la escucha en el momento. No importa cómo esa música haya sido juzgada posteriormente, ya sea por la crítica, el público o la propia artista, este elemento fundamental ha sido constante. Carson nunca ha hecho música en el vacío, es cierto, pero tampoco ha hecho música con un oído o un ojo para el mercado. El suyo ha sido el largo y solitario camino de escuchar al corazón humano cuando se encuentra, acepta y aprende a vivir desde su quebrantamiento; ella refleja eso en varios matices, estilos y en una elegancia singular que es agraciada y elocuente, sin importar cuán esquivo o poderoso sea el estado emocional, mental o espiritual al que intenta dar voz. House in the Weeds es un asunto completamente casero; es un conjunto de demos y primeras tomas que se han convertido en un disco que ni siquiera está a la venta fuera de su sitio web, y que tal vez ni siquiera se reedite una vez que se agote su tirada inicial. Pero la visión de Carson nunca ha sido más clara o libre en su opinión de que la vida y el amor son, de hecho, desordenados, y por eso son tan preciosos. Este magnífico disco puede ser elogiado de la misma manera que se puede elogiar una navaja, o la finura de su corte. La suavidad aquí, la desgarradora ternura y aceptación en el grano de su voz, reciben peso de guitarras silenciosamente brillantes y la mínima intrusión de percusión, líneas de bajo o teclados crecientes. Esta música está imperfectamente interpretada; fue grabada por el bien de la inmediatez de la precisión emocional y poética. Es maravillosamente desequilibrada; no se siente mezclada y ciertamente no masterizada. Hay sonidos ambientales que rondan sus espacios cerrados: pájaros, el sonido de la madera raspando en un piso, tal vez una silla, un canto que renuncia a cualquier noción más que aproximada, y el sonido de las cuerdas de la guitarra chirriando bajo dedos resbaladizos. En estas diez canciones, Carson discute la esperanza tentativa de que la felicidad, una apuesta fugaz de todos modos, pueda estar presente todos los días, aunque solo sea por unos momentos. Reconoce el papel importante que juega el quebrantamiento en la creación de una vida, y especialmente en la vida que hace arte y una vida con alguien. En “Dream of the Oceans” habla del sueño como una realidad abstracta y como lo que falta, lo que informa las acciones más sutiles de la vida y lo que permite a las personas arriesgar sus corazones en la jugada más difícil. No tiene sentido discutir la música aquí, o los tipos de canciones que aparecen aquí. Todas estas son canciones de amor, todas son canciones del corazón, de hecho, estas canciones son más como besos, breves como instantáneas: son eternas, pero apenas están ahí. Su frágil belleza es, sin embargo, tensa, maravillosa, llena de la maravilla de mirar por la ventana y saber que el mundo todavía está ahí, esperando que todos se levanten y lo asimilen. En la última pista se dice la verdad más profunda, aunque puede que haya pasado desapercibida para Carson en el proceso de grabación. En el estribillo de la última pista, canta repetidamente: “Siempre estoy de tu lado.” Pero no es su voz ni la voz del protagonista de la canción (que pueden ser una y la misma, pero aún está por verse) la que está hablando. La voz que habla a través del instrumento de Carson es la del corazón que le responde a Carson, haciéndose eco de su sentimiento como en oración. La música aquí en House in the Weeds, simple como es, desafía la categorización; no es ningún tipo específico de música como rock o folk o pop, sino que es una música compuesta por todos esos y más, y que no existe como ninguno de ellos en un momento dado. Es una que instruye moral, emocional y espiritualmente, simplemente porque no lo desea, solo informa: asimila las cosas y les permite la libertad de una expresión poética y gentil que lleva en sus sutiles colores, texturas y atmósferas fortuitas la transferencia de sentimientos y nociones psicológicas tan grandes, tan vastas y tan sensuales en lo que comunican que todo lo que pueden hacer es susurrar. ~ Thom Jurek, All Música Guide